觀展樂，墨瀋佐毫揮，拂素千言珠玉墜，風流文采沁心屝。瞻仰不思歸。

《憶江南》這首詞是我日前在香港中央圖書館觀賞了「文采風流——中國近代名人書迹展」後所填的。

書法在中國，源遠流長。自倉頡造字、蒙恬造筆、蔡倫造紙以來，這千百年間一代又一代的中國人不斷學習、使用、變革、發展、豐富了書寫的方法，使之由文化工具升華為藝術門類，今日的書法已成為中華民族文化的又一瑰寶。

這次展出的一百五十幅近代名人書法手迹，是私人收藏品。作者均為清末民初的社會名流，都是在政治、軍事、學術、教育、文化、藝術等領域卓有成就的人物。

細看一幅幅匾、額、條、聯，彷彿時光倒流一百年。「戊戌變法」、「辛亥革命」、「軍閥混戰」、「抗日烽火」、「國共戰爭」……災難深重的中國近代史，中國人無不顛沛流離！有說亂世出英雄，其實亂世也出文豪。博學名士左宗棠所書對聯：「一池新墨生吟思，半嶺天風有嘯聲」作為此展的開幕詞，頗為恰當。

康有為、梁啟超這二位推行戊戌變法的主角，現場兩幅展品的反差很強烈。康有為的一幅草書自撰詩曰：

五鳳傑前再拜辭，前年此日出京師。

忽驚烽火生褒姒，空有波濤泣子胥。

中國陸沉誰致此，逋寒飄泊更安之。

西山一角青青在，北望憑欄有所思。

若從藝術角度欣賞，詩不甚工、字未算精。但仔細推敲究其歷史背景，詩寫於「戊戌變法」失敗後，離京去國之際，字裡行間流露出康有為的無奈與憤慨，憂國憂民的焦慮，作為近代史詩來品，就甚有看頭了。

梁啟超的楷書寫的杜甫詩「重露成涓滴，稀星乍有無……」非常淡泊寧靜的詩，爐火純青的字，並無絲毫改革派的剛烈之氣，卻又何故？認真研究，此幅字成於1926年，距變法失敗已二十八個年頭，梁啟超年屆五秩，他晚年潛心學問，三年後就去世了，慷慨激烈的抱負，功名富貴的追求，早已是過眼雲煙，因此文如其人；又或許借書法的調適以平衡內心之澎湃餘波？見此仍不免為故人唏噓！

展中多才多藝的李叔同以北魏碑體大書四言聯：「拔劍斫地　投石翀天」八個字鐵劃銀钩，墨迹酣暢，意態雄邁。弘一法師果然不同凡響。環顧左右、展廳內許多書法愛好者和我一樣；在展品前久久佇立，細細品味、觀賞着一幅幅揮灑自如的名人佳作，琢磨着濃、淡、枯、溼的筆墨功力，呼喚着內裡的神韻和墨魂，個中樂趣，無與倫比，絕非電腦程式編寫的印刷字所能取代的。

我曾見西方智者因搜藏到一幅好書法而欣喜若狂，也曾見有遠見的家長循循善導鼓勵孩子學書法；更見到為求充實的影視巨星、歌壇天王忙裡抽閒練字習畫，因為書法既是中國歷史文化的忠實見證者，也能助我們在人生旅途上留下一鱗半爪。于右任先生的行書條幅上一首七絕很有意趣，詩曰：「天下雄關雪漸深，烽台曾見雁來頻。遙情盡處掀髯望，山似英雄水美人。」

英雄、美人會老去，青山綠水能長在，願書法與天地山水共存。